油画的多层覆盖法是分布进行的,现在底色层或精确或粗略勾画出素描关系,薄涂一层颜色再铺设覆盖层的画法,是相对于一次性作画来说的,一次性作画,物体的造型色彩要兼顾完成。在欧洲古代大师在铺覆盖层的时候常用一次做画法,为了保持画面生动,有时也常用谭培拉颜料做底层,坦培拉颜料含油少,干得快可以提高覆盖层色彩的亮度。
  现代多层覆盖法有了变化,金山石先生写意的花香用的是多层覆盖画法,单层其稿后用阔大12号油画笔蘸松节油稀释颜色铺大体色,北京儿童美术画面呈现清新淡雅的水彩效果,再用有弹性的大号鬃毛笔用调色油、光油、松节油各一份三合一调色油,以强有力的笔触塑造形体,用鲜明的色彩拉大画面的冷暖对比。进行第三次颜色覆盖前,喷一遍衔接油利用颜料层衔接,最后用刮刀和画笔共同配合进行深入刻画塑形。杨飞云先生画的时候先准确勾画处素描稿再用直接画法用大中号画笔将画面铺满,然后用消耗画笔从人物头部开始进一步塑造,最后用膏状媒介剂调稀薄的颜色(玛蒂树脂与熟油混合,可用松节油稀释),北京儿童美术也是从头开始罩染调整。

  油画的多层覆盖法的底色层可以用坦培拉颜料还可以用水彩画颜料。坦培拉颜料能迅速干透,素描易于勾画,几乎马上就可以在底层上作画,色彩要淡一些以免颜色跳出画面,坦培拉底色还可以给画面色彩极大亮度;水彩画颜料底色适用于在白色底子上用很浅色调使用。

  覆盖层作色应该一次一次的完成,底色层需要干燥,根据古代欧洲大师肥盖瘦原则,覆盖层的颜料一定要比底色层含油多一些,底层颜色最后用松节油稀释后薄涂,调色剂勇于覆盖层,一般都要在覆盖层色彩中加一些白色颜料以免色层变黑或裂纹,北京儿童美术底色层要避免强雷色彩,尽量用同一色颜色画面才会有和谐统一的效果。