• 硬笔书法行书・结构原则与方法

    汉字结构的要求首先是处理好点画的大小、斜正、方圆、收放、疏密等内部关系,达到平稳、均衡、对称、呼应、美观大方;其次,还要按照美学规律,处理好字的外部形态。
    硬笔行书的结构,大体上可以概括为以下八项原则和方法,这就是变化、尽态、错落、欹侧、省减、呼应、迎让、假借等。
    (一)变化
    变化是艺术的生命,也是对行书结体的最基本的要求。相对来说,楷书中同一个字的相同笔画可以写得一样,行书则必须富于变化,如果笔笔重复,字字相同,就无什么艺术可言,因此在行书中,相同的笔画要变,相同的偏旁要变,相同的字亦要变。总之以不出现雷同为原则。怎样变?一可通过用笔,使之有藏有露,有轻有重;二可通过笔势,使之有曲有直,有仰有俯;三可通过笔画组合,使之有疏有密,有上有下;四是可通过整体形态,使之有大有小,有长有短等等。总之要通过变化,取得笔笔迥异,字字意殊的效果。

 

硬笔书法行书・结构原则与方法
 
硬笔书法行书・结构原则与方法
同旁异变
硬笔书法行书・结构原则与方法
同形异化
硬笔书法行书・结构原则与方法
 
硬笔书法行书・结构原则与方法
    (二)尽态
    字形本来有大有小,有长有短,体态各异,天然不齐。行书更应曲尽其态,使大者任其大,小者任其小,长者任其长,短者任其短,疏者更疏,密者更密。甚至予以夸张。但应掌握不管怎样变,在一一篇作品之中,令大者不觉其大,小者不觉其小,长者不觉其长,短者不觉其短,疏者不觉其疏,密者不觉其密,和谐匀称,天趣盎然。在音乐艺术中,只有把高低长短各种不同的音协调
地组合起来,才能谱成优美动听的乐章,硬笔行书结构也是如此。这里还需强调一点,夸张变形必须适当,如若过分,将适得其反。
 
硬笔书法行书・结构原则与方法
  (三)错落
    王羲之认为,行书要错落有效,“若平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平,便不是书,但得其点画耳”。因此,行书结体,不管是上下结构还是左右结构,都要长短互殊;宽窄各异,大小不匀,结构的两边要形成强烈的对比。有的字本来左长右短或上窄下宽,就因体赋形,表现出一种自然的美;有的字本身左右等匀,上下齐平,则伸左而仰右,或收上而放下,务使结体参差错落,主次分明,虚实相生,奇趣横溢,使章法宽松舒展,气脉流通,具有强烈的艺术效果。
 
硬笔书法行书・结构原则与方法

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